Gonzalo Garay est avocat de profession – et selon la page de titre, il a exercé la justice civile et pénale à Chillán et Temuco – il a été professeur d’université dans son domaine de formation et est actuellement notaire et registraire immobilier à Nueva Imperial . Nous sommes donc en présence d’un homme de lois, sauf que la littérature semble être une de ses options de vie. Un écrivain qui -probablement- a exercé l’écriture dans la rédaction de nombreux dossiers.
Le mot toxique apporte immédiatement dans son sens conceptuel un contenu qui pointe vers le toxique, quelque chose qui peut provoquer des troubles ou la mort à cause de substances chimiques. C’est un concept presque admonestatif de la mort et, par conséquent, il nous fait entrer dans l’obscurité ou ce qui échappe aux marges de la normalité.
Toxique étend sa dénotation aux relations qui ne peuvent qu’entraîner des dommages physiques ou moraux chez ceux qui sont impliqués dans une coexistence -commodément, ou non-. Le récent roman de Gonzalo Garay thématise cette matière dans le développement de l’intrigue. La littérature universelle est en proie à des situations similaires où le toxique occupe une place prépondérante. Seulement que Garay ajoute des assaisonnements postmodernes à son histoire.
Gonzalo Garay est avocat de profession – et selon la page de titre, il a exercé la justice civile et pénale à Chillán et Temuco – il a été professeur d’université dans son domaine de formation et est actuellement notaire et registraire immobilier à Nueva Imperial . Nous sommes donc en présence d’un homme de lois, sauf que la littérature semble être une de ses options de vie. Un écrivain qui -probablement- a exercé l’écriture dans la rédaction de nombreux dossiers.
D’où, peut-être, l’aisance avec laquelle il manie le discursif littéraire. Entre l’une et l’autre forme d’expression linguistique prévaut l’imaginaire, c’est-à-dire le poétique -poiesis, création-, qui n’est qu’une partie du littéraire. Vargas Llosa l’a très bien expliqué dans un de ses travaux théoriques lorsqu’il parlait de l’élément ajouté, autrement dit, de ce qui transfigure la réalité concrète en nous faisant entrer dans les espaces de l’imaginaire, de la fiction narrative.
Garay, l’écrivain -pas le juge, le notaire ou le conservateur- joue en fait dans ce roman toxique avec un personnage d’un récit antérieur -que je n’ai pas lu- dans ce que nous appelons l’intertextualité. Autrement dit, il y a une sorte de lien entre Candy, Candy, Candy (2022) et Cocina de autor (2021).
Les relations toxiques entre les personnages centraux du roman vont peu à peu se dessiner jusqu’à aboutir à une issue insoupçonnée. L’intrigue du récit est tissée sur la base d’une atmosphère où seule compte la transgression. Nous sommes face à un texte qui ne supprime pas les autres textes canoniques qui ont thématisé des situations similaires.
Garay le fait avec une solvabilité narrative où les personnages créés tombent dans la turpitude morale. C’est, en réalité, la conjonction amoureuse et sentimentale où le sexe occupe une place primordiale. La couverture du roman comme paratexte n’est pas anodine, elle est provocatrice. Le titre de l’histoire fait allusion à un célèbre bonbon, mais aussi à un manga japonais des années 70 – je ne sais pas si l’auteur l’avait en tête.
Le sucré acquiert dans le titre du roman de Garay -une fois que le lecteur entre dans l’histoire-, une saveur douce-amère, ou définitivement, aigre, et, ce qui est pire, toxique. Trois femmes dans l’histoire se masquent derrière un nom aussi anodin de Candy -qui est un twist au Candy du manga-, car toutes cachent des relations louches et des amitiés corrompues avec les personnages de Gaspar et Mariano.
Entre les deux, il y aura un crime, celui de Mariano. Le narrateur a diverses théories quant à savoir qui a procédé à l’anéantir par une surdose d’insuline. Tout dans l’histoire est toxique et tordu – évidemment, dans la structure imaginaire du roman.
La structure structurée du roman de Garay -pardonnant la phrase théorique qui n’indique que la manière dont l’auteur concrétise l’histoire- est intéressante car la trame narrative se déploie dès l’écriture d’un roman.
La deuxième partie du texte est comme la clé de lecture. Ce que le lecteur saura dans la première est ce qui nous est révélé dans la seconde section narrative. En d’autres termes, nous avons lu un roman de quelqu’un qui travaille dans une pâtisserie à Concepción et qui joue dans l’autre roman de Garay. Phénomène d’intertextualité où le récit, de surcroît, présente divers segments narratifs comme des voix alternées convoquées à un procès.
Bref, le roman de Gonzalo Garay ne laissera pas le lecteur potentiel indifférent, puisque, comme indiqué au début, l’auteur manie l’imagination littéraire et la construction avec solvabilité dans une intrigue et une histoire toxiques.
Fiche technique:
Gonzalo Garay. « Bonbon Bonbon Bonbon. » Santiago, voyage éditorial. 2022. 172 pages.