« Portraits de mémoire »: un plan général de notre Chili

« La photographie et l’écriture sont une tentative de capturer ces moments avant qu’ils ne disparaissent. Ils fixent des rappels pour donner un sens à la vie.

Isabelle Allende

Malgré les progrès technologiques, nous continuons à croire qu’une photographie chérit, en plus des souvenirs, ce moment irremplaçable que nous partageons, et pour cette raison nous lui donnons une valeur que seule la mémoire peut contenir, puisque c’est celle qui ramène clairement C’était, comme l’affirme Marcel Proust dans son livre « A la recherche du temps perdu », lorsqu’il dit qu' »il vaut mieux rêver sa vie que la vivre, bien que la vivre, c’est aussi la rêver ». Ce qui ressemble parfois à un jeu de mots n’est rien d’autre que ce que la photographie réalise, couvrant de ce halo particulier, même le moment le plus banal.

C’est précisément cela, ce que recherche « Retratos de la memoria », qui fête à cette occasion ses 15 ans, sauver la diversité de nos territoires, à travers une sélection de photographies partagées par la communauté, capturées entre 1890 et 1990, avec une voyage dans lequel, contrairement à d’autres référentiels d’enregistrements visuels, il met l’accent sur le chilien commun qui utilise l’album de famille, faisant savoir ce jour-là qu’il a connu la mer, la neige ou quand il a dû travailler à l’âge de 17 ans dans le La médecine de Ronda, qui en 1978 a été une aide cruciale pour les habitants de Colchane, à la frontière chilienne-bolivienne à 4 500 mètres d’altitude dans la région de Tarapacá, ou peut-être vous souvenez-vous de votre première communion avec vos frères, ou vous faites partie de un défilé scolaire dans la ville de Portezuelo.

Un patrimoine sans pareil qui rend compte des rituels quotidiens dans lesquels nous vivons, et dont il n’existe pratiquement aucune trace ou vice versa, c’est un matériau photographique inestimable, rarement considéré mais qui, l’espace Médiation et Éducation du Musée des Beaux-Arts de Santiago , année après année, il sauve à travers un appel ouvert où le protagoniste est le peuple, puisque l’idée centrale est de lui donner un personnage fondateur qui parvient à articuler une généalogie, une géographie et une chronologie d’un Chili quelque peu méconnu, et comme María affirme José Cuello González, professionnel dans le domaine de la médiation : « Ce récapitulatif est l’occasion de parler des histoires de personnes anonymes, mentionnées comme « non-célébrités », et qui sont exclues des comptes officiels, mais qui méritent d’être Raconté. »

« Portraits de la mémoire », comble également une lacune importante dans le fait de rendre le registre visible et démocratisant, et il est démontré par les plus de 3 000 participants, qui se sont joints aux coins les plus reculés du pays, s’adaptant à des sujets aussi dissemblables comme : Jeux et jouets, Environnement, immigrants et autochtones, Musique et danse, Récits scolaires, Notre quotidien en temps de transformation sociale, pour n’en nommer que quelques-uns qui révèlent certainement un spectre qui, à mesure qu’il s’élargit, nous montre le plus d’émotion de ce chilien anonyme, comme vous ou moi, qui fait partie d’un contexte dans lequel non seulement le passé lointain participe, ni ce passé récent – connu de tous – et que d’une manière ou d’une autre nous prenons en charge d’autres scénarios, car comme il est dit dans une inscription au stade national : « Une ville sans mémoire est une ville sans avenir.

Ce qui est intéressant, c’est qu’avec « Portraits de mémoire », le musée s’ouvre à la possibilité pour le public de participer en co-construisant une histoire-portrait commune qui se distingue par sa simplicité et sa spontanéité, en récupérant ce qui finit souvent par être oublié, ou en transigeant dans une foire perse et qui se perd comme un record ou qui passe simplement sans douleur ni gloire, mais bien que cela n’en ait pas l’air, cela fait partie de ce continuum historique qui se construit en communauté à travers un exercice collectif de mémoire patrimoniale, qui, comme déjà dit, n’obéit pas à tel ou tel moment du temps, mais est le résultat d’une exploration exhaustive, aussi diverse que ductile, et qui finalement ne fournit pas de signes préfigurant l’axe identitaire d’une nation, qui nous permet de nous reconnaître dans nos tâches les plus simples. Chacun d’eux se traduit par un livre et une exposition qui rend compte de ce voyage.

De même, le fait d’inviter de nouvelles possibilités constitue une contribution, puisque de cette praxis peuvent surgir d’autres aspects qui nous permettent de sentir de plus près que le Chili qui, au-dessus du territoire, se construit à travers la transformation et l’inclusion permanente, et sûrement que Comme ce « Portrait de la Mémoire » avance au fil des années, il montrera un visage différent, et bien plus diversifié.

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