« Blanquita », inspiré de l’affaire Spiniak, est un film sur un réseau de prostitution d’enfants dirigé par un important homme d’affaires au Chili. Le réalisateur du film s’est entretenu avec Atelier du Tilde du processus de réalisation et de création du scénario basé sur les événements qui ont marqué l’agenda national en 2003. Le film a été présenté en première à la 79e version du prestigieux Festival international du film de Venise, où il a remporté en dans la catégorie Meilleur Scénario (section Horizon), après une standing ovation de plusieurs minutes.
Vingt ans se sont écoulés depuis la révélation du réseau de prostitution enfantine et de pédophilie ourdi par le célèbre homme d’affaires chilien Claudio Spiniak. L’affaire a marqué un précédent important au début des années 2000 et a ébranlé la classe politique, la magistrature et les médias.
Au fil des années, le cinéaste Fernando Guzzoni n’a cessé de réfléchir sur les personnages controversés impliqués dans l’affaire Spiniak, notamment Gemita Bueno, la jeune femme qui a présenté des déclarations clés dans les enquêtes judiciaires, mais qui étaient finalement fausses.
Guzzoni a estimé qu’une aura d’impunité était restée autour de l’affaire, ce qui l’a amené à réfléchir et à enquêter sur le réseau de prostitution enfantine, cependant, au cours de ces années, il a réalisé trois films et finalement son intérêt pour l’affaire Spiniak s’est porté sur le scénario et la réalisation de
« J’ai fait trois films, mais l’affaire était encore dans ma tête, jusqu’à ce que je décide d’enquêter correctement et en détail », a déclaré le réalisateur. Le compteur.
Le film a été présenté en première à la 79e version du prestigieux Festival international du film de Venise, où il a remporté la catégorie Meilleur scénario (section Horizon). La bande a été applaudie pendant cinq minutes par les critiques et le public pour son histoire incroyable et son excellent argument.
Le scénario est construit à travers les yeux des victimes, à qui le système semble dresser obstacle après obstacle, tandis que les puissants bénéficient de tout le bénéfice du doute.
« J’ai trouvé la figure de Gemita Bueno très fascinante, car elle avait instauré une figure féminine très subversive en termes de rupture du moule de ce qui a toujours été réservé aux femmes à bien des égards : ce regard puriste et aseptisé et ici, en revanche, il me semble que c’était une jeune femme d’extraction populaire, sans tentacules au pouvoir, dans aucune direction économique et qui a réussi à mettre l’opinion publique à cran. IL elle a été érigée en une sorte d’héroïne à deux poids deux mesures qui est partie en quête de justice, mais avec des méthodes pas si orthodoxes, et cela m’a semblé très difficile », a exprimé le réalisateur.
« Il y avait une tension entre le statut de vérité et, d’autre part, l’idée d’impunité et comment l’élite, pour se reproduire, établit toujours des accords au plus haut niveau », a-t-il ajouté.
Le film se concentre sur le personnage de Blanquita, une adolescente qui vit dans une famille d’accueil, dirigée par le prêtre Manuel, et qui est le témoin clé du scandale qui implique des politiciens, des hommes d’affaires, des hommes puissants, qui font partie de parties sexuelles. Cependant, le mensonge sur sa participation au scandale sexuel place Blanca et Manuel dans l’œil de la presse et de l’opinion publique, faisant de la jeune femme une martyre féministe dans l’affaire qui enlève les fondements les plus profonds de la société.
« Il m’a semblé que l’affaire Spiniak, et en particulier la figure de Gemita Bueno, était un indice ou un jalon d’interrogation sur le pouvoir d’un sujet qui n’appartenait pas à cette élite, c’est-à-dire qu’il s’agissait d’une femme capable de remettre en cause les autres classes de la société dans un contexte particulièrement défavorable », a expliqué le réalisateur.
Le film met en vedette Laura López et Alejandro Goic et a également la participation d’Amparo Noguera, Daniela Ramírez, Marcelo Alonso et Jaime Vadell.
La fiction à travers la réalité
Bien que le film soit basé sur des événements réels et que le réalisateur ait déjà travaillé avec le documentaire en (2008), au moment d’écrire le scénario de Guzzoni, il a décidé de faire un film de fiction.
«Je suis toujours intéressé à converser avec la réalité lors de la construction d’une histoire et aussi à la souligner et à la problématiser et à y installer mes propres obsessions. Donc, je n’ai jamais imaginé le cas comme un exercice mimétique de la réalité, ni qu’il avait une volonté journalistique ou historiciste, mais plutôt qu’il prenait des éléments arbitrairement, bien que l’histoire contienne de nombreux éléments du cas réel, mais je ne voulais pas me sentir prisonnier de raconter une histoire, disons, d’humeur égale. Je voulais souligner cette vérité et il me semble que la fiction est l’outil qui m’intéresse le plus pour pouvoir développer mes obsessions », a-t-il souligné.
Le cinéaste a mené une enquête approfondie qui comprenait l’examen des dossiers judiciaires de l’affaire et a également interrogé des journalistes, des psychologues qui en faisaient partie et l’un des juges qui ont prononcé la peine.
« Je construisais le point de vue que j’avais ou que j’étais porté sur cette jeune femme et ce prêtre », a-t-il déclaré.
Vingt ans après la révélation au grand jour du scandale de l’affaire Spiniak, qui a marqué un tournant dans la sphère politique et médiatique, Guzzoni affirmait que « cette affaire est une sorte d’élément fondateur d’une linéalogie qui s’est répétée, où le pouvoir n’existe pas. travailler à la verticale.
Plusieurs des enjeux liés à l’affaire Spiniak sont toujours d’actualité : abus et pouvoir sexuels, inégalités et pauvreté.
« Enfin, ce même pouvoir parvient à capturer ces identités qui entrent en collision avec des entités qui ne fréquentent pas ces espaces de pouvoir et entrent accidentellement en collision avec ces lieux et, d’une manière ou d’une autre, le pouvoir parvient à kidnapper ces subjectivités, à les discipliner, à les racialiser, à les opprimer et c’est pourquoi cette affaire en est une première indication et c’est devenu un élément que nous avons vu plus clairement ces dernières années », a-t-il déclaré.
En ce sens, le cinéaste a lié la réflexion à l’élection des conseillers constitutionnels, où le Parti républicain a obtenu la majorité des sièges.
« Ce même pouvoir et ses appareils ont des moyens de coopter ce mécontentement, la revendication, la recherche de justice, l’interpellation, donc il me semble que nous vivons comme si c’était une tragédie puis une farce », a-t-il déclaré.
« J’ai l’impression que ce que nous vivons est une restauration conservatrice, avec un processus constituant démocratiquement supervisé et pauvre. Je vois un panorama très complexe, mais aussi une responsabilité, de ceux d’entre nous qui croient politiquement et culturellement au progressisme, de se repenser et de comprendre que cela ne se résout pas en laissant les espaces à la politisation mais, au contraire, en les ressuscitant et en les problématisant , sans soustraire, ce qui représente un énorme défi, mais c’est le seul moyen », a-t-il conclu.
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