Dos Minutos, Valentin Alsina et rock de quartier argentin

L’enseignant, journaliste et auteur argentin prolifique Walter Lezcano -auteur de romans, de recueils de poésie et de musique rock- est chargé de nous offrir « Un cadeau du diable. Dos Minutos, Valentín Alsina et la réinvention du punk argentin », un livre percutant à mi-chemin entre biographie, essai et chronique, qui nous raconte l’importance du premier album du groupe punk Dos Minutos et comment « Valentín Alsina » a changé (refondé) punk en Argentine, déplaçant l’attention du centre vers les banlieues, devenant la pierre angulaire de ce qu’on appelle le « rock de quartier ».

« Nous venons du sud de la ville, d’un quartier mythique, du tango et de la banlieue ; Nous venons d’un quartier, d’un quartier industriel. Nous avons quelques bars avec leurs ivrognes typiques, et quelques stringers, demandant quelque chose à manger ; quartier ouvrier, Valentín Alsina », dit la chanson « Valentín Alsina », morceau qui ouvre l’album éponyme et fait office de déclaration de principes : dès les premiers couplets, Dos Minutos disait à qui voulait l’entendre qu’ils venaient de la périphérie -de Valentin Alsina, précisément- et qu’ils en étaient fiers.

Selon l’auteur, « ils ont inventé le rock de quartier (qui traverse les générations et les différentes sphères artistiques de manière transversale) du punk, parce qu’ils ont donné une entité artistique et une valeur sonore à une œuvre qui positionne le territoire d’origine comme un articulateur essentiel de la création. Et c’était une nouveauté absolue dans ces terres. Soudain, le quartier et d’où vous venez importait.

L’album entier, dans son ensemble, est cohérent avec les mots de Lezcano. Les chansons sont des portraits, des cartes postales de la vie du quartier, des situations quotidiennes qui n’avaient pas vocation à imiter les discours typiques et stéréotypés du punk politique, mais à porter leur regard sur la vie quotidienne dans les secteurs les plus déplacés d’une Argentine qui connaissait une féroce période de mise en œuvre des politiques néolibérales par la main du président Carlos Menem.

Nous avons, par exemple, « Suicidal Love », l’histoire d’une fille qui se suicide sur une place de quartier à cause de la douleur causée par la mort de son petit ami pendant la guerre des Malouines ; « Combat de rue » est une peinture d’une situation courante dans le quartier de Valentin Alsina, un combat entre deux gangs rivaux ; et le classique incontesté « Ya no sos igual », qui nous parle d’un ami du quartier et du tribunal qui passe du côté rival, la police fédérale.

Des paroles de quartier, typiques de l’identité de Valentín Alsina, qui, en devenant un phénomène de vente et d’exposition, a reconfiguré les codes traditionnels de la musique populaire argentine, habituée à ignorer la banlieue ou, dans le meilleur des cas, à la raconter d’en haut, de la verticale.

Lezcano souligne que « 2 Minutos a pris la décision esthétique de ne pas rendre hommage à une certaine lignée qui semblait exister dans la composition de ce qu’était le genre. Cela ne les dérangeait pas de se rapprocher de Spinetta, Charly ou Fito. Cette très sainte trinité n’était pas leur voie, mais ils ont construit la leur. Ils ont utilisé des mots pour dire leur réalité et représenter ce qu’ils ont vécu. ‘Buchón’, ‘déchaînement’, ‘barricade’ et tout un champ lexical qui était en dessous de ce qui nous était habituel. C’était révolutionnaire, mais nous ne nous en rendions pas compte. »

Mais le livre n’est pas seulement une analyse musicale de l’album. « Un regalo del diablo » nous donne une sorte de généalogie du punk argentin, de l’arrivée des premiers disques dans le pays et des premiers groupes -qui bien qu’ils aient été très importants et influents, il semble qu’ils répondaient davantage aux modèles établis de ce que cela devrait être punk et ils ont mis leur point de départ discursif du centre – jusqu’à atteindre le point zéro de la refondation du punk trans-andin : « Valentin Alsina ».

Il nous raconte aussi ce qui s’est passé après -le succès commercial et le phénomène médiatique- et explique comment il a été possible pour un groupe qui s’était positionné narrativement depuis la banlieue d’entrer dans les classements de la radio et de la télévision, de remplir des concerts, d’apparaître sur MTV, de vendre des milliers de copies et fonder une nouvelle tradition musicale en Argentine, avec le mot émis de la marge, le quartier, dans un long voyage qui atteint la cumbia villera, présenté par Lezcano comme une ramification de l’esprit de « Valentin Alsina ».

Le livre -publié en Argentine par Vademécum et qui arrive aujourd’hui au Chili par la maison d’édition Santiago-Ander- alterne la plume précise de Lezcano avec des entretiens avec Mosca et El Indio, musiciens fondateurs de Dos Minutos, qui sont chargés de nous fournir des informations sur l’histoire du groupe, comment ils se sont rencontrés, comment ils se sont formés, la relation qu’ils avaient avec le quartier et comment ils ont créé les classiques qui composent l’album ; Il y a aussi des chapitres racontés par Matías Schneer, ancien directeur du groupe, et l’écrivain Mariana Enríquez, entre autres.

Lezcano nous fournit également une série de données bibliographiques et discographiques qui nous montrent une image complète du groupe, de son contexte et de la portée commerciale, culturelle et musicale de l’album « Valentín Alsina ».

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